文/馬慶云
1月27日晚間，電視劇《江山如此多嬌》在湖南衛(wèi)視播出第33集，正式大結(jié)局。這部湖南湘西題材的扶貧劇，自開播之初起，收視率便持續(xù)走高。豆瓣等處的觀眾口碑情況，亦非常不錯。截至目前，該劇獲得8.4分的觀眾打分成績。最難能可貴的是，很多觀眾短評稱，這部劇非常真實，反映了自己家鄉(xiāng)“脫貧攻堅的艱難歷程”。
《江山如此多嬌》在豆瓣還有一個“又名”，叫《湘西紀事》。顯然，這部電視劇的創(chuàng)作格局非常之大，它瞄準了湖南湘西地區(qū)，以展示這一地區(qū)的脫貧攻堅為主要內(nèi)容，對風土民情、時代變遷、人文自然等等，都進行了影視化語言的呈現(xiàn)。甚至于可以說，這部《江山如此多嬌》是向上繼承沈從文先生筆下湘西的，呈現(xiàn)的是百年之后湘西的滄桑巨變。具體來講，這部扶貧劇堪稱經(jīng)典，主要呈現(xiàn)在以下五個方面。
第一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鮮活而真實。
扶貧劇，其實都是以地域背景為前提的劇作，一方水土，有一方水土的人文生態(tài)內(nèi)容。一面是典型環(huán)境，一面則是典型環(huán)境之下的典型人物。要實現(xiàn)環(huán)境的真實，對于影視化語言而言，并不難，只要實景拍攝，就能夠獲取這些?！督饺绱硕鄫伞樊斨械耐朊紫?，顯然已經(jīng)實現(xiàn)了這種環(huán)境真實。而這部電視劇作品當中，“碗米溪”的綠水青山，更是成為觀眾們向往的旅游之地，“便是金山銀山”的價值，得到非常明確地體現(xiàn)。
而另一方面，扶貧劇要實現(xiàn)典型環(huán)境之下的典型人物，則需要考驗編劇的實地采風能力和編劇創(chuàng)作水平了?！督饺绱硕鄫伞分哉鎸?，是因為，它創(chuàng)作了大量的讓觀眾信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和電喇叭等人，他們身上，均有著各自的性格缺陷，但同時，在扶貧扶志的過程當中，觀眾們也能看到角色身上的改變。每一個角色背后，都有著獨屬于自己、獨屬于湘西地域環(huán)境之下的故事。
《江山如此多嬌》最大的成績，就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物眾生相。乃至于扶貧干部們，也有著自己的“缺陷性”，濮泉生的橫沖直撞、先斬后奏等等，都讓角色性格鮮活無比。因為“缺陷”，所以可愛。這是該劇當中角色人性的共性特征。該劇沒有高大全的人物性格，但最終，都有著一顆脫貧致富的攻堅之心。這是一種時代前進，對典型環(huán)境之下人物性格的高度凝聚力。
這部電視劇如果放到藝術(shù)作品的百年歷史當中來看，最大的價值，便是承接了百年之前沈從文先生筆下窮困潦倒的湘西。沈從文先生是上世紀二十年代正式離開湘西，而沈先生筆下的湘西，也是上世紀之初到上世紀二十年代的。那時候的湘西，有自己的風土秀麗，人性純凈，但也有自己的窮苦落后、艱難為生等等?！督饺绱硕鄫伞穭t是百年之后的湘西，讓觀眾看到一個極具真實的湖南湘西之余，更是感嘆百年巨變，脫貧攻堅與共同富裕之雄渾壯闊。甚至于可以說，《江山如此多嬌》是對百年之前湖南文學的一種現(xiàn)代性總結(jié)。
第二方面，扶貧內(nèi)容，具體而詳實，尤其注重腹部和尾部表達。
扶貧劇真實與否，有典型環(huán)境和典型人物的要求，同時，也有典型人物帶來的典型事件的要求。曾今，有部分扶貧劇屬于“淺嘗輒止”的類型，在具體的扶貧工作當中，寫實性不夠。最經(jīng)?？梢姷膯栴}，就是能夠通過劇情的方式指出需要扶貧的具體內(nèi)容，但指出之后，就立馬是大刀闊斧的成績了，沒有具體的扶貧步驟——換言之，部分扶貧劇，沒有在具體的扶貧內(nèi)容當中找矛盾梗，沒有具體扶貧內(nèi)容的全景與全程呈現(xiàn)。
《江山如此多嬌》值得肯定的地方在于，它顯然是經(jīng)過認真采風與實地采訪的，顯然是有創(chuàng)作之前的大規(guī)模筆記記錄的。在這部電視劇作品當中，每一個具體的扶貧事件背后，都有著具體的困難，并且能夠全程展現(xiàn)如何克服這些困難的。比如，簡陋校舍的改建，是如何完成的，在該劇當中，就困難一個接著一個，辦法也是此起彼伏。它不是發(fā)現(xiàn)問題，一句話就解決了，而是放在了具體的“碗米溪”背景之下，用主角的獨特辦法去解決。再比如，山上山下用水的問題，山下需要用水澆地，山上需要供應自來水。這是陳年老問題，解決起來，也是困難重重，但扶貧干部們也用了分步走的高招。
乃至于廢棄回填的礦井土地如何種桑樹，發(fā)展桑蠶養(yǎng)殖。部分扶貧劇面對這樣的問題，可能直接提出桑蠶養(yǎng)殖就完事兒了。但在這部《江山如此多嬌》當中，觀眾可以看到編劇極度地認真，荒山如何開墾、錢從哪里來、如何面對老百姓的不信任，甚至于挖掘機從哪里來，上百萬的大型設(shè)備費用如何解決等等。這些，其實都是具體的扶貧問題了。沒有扎扎實實地采風，創(chuàng)作不出這些具體內(nèi)容來。甚至于連荒山修筑的時候，會遇到石頭密集程度的問題，因此會減緩多少天的進度等等，都做成了橋段梗。
具體的扶貧工作當中，編劇知道得越多，就能創(chuàng)作地越扎實，越扎實，就越能讓觀眾信服。這其實就是典型的注重扶貧內(nèi)容腹部和尾部的表達，尤其是腹部表達，到底會遇到哪些具體的困難，到底應該如何解決，在劇作當中，均呈現(xiàn)出來。困難越細致，內(nèi)容越真實。
第三方面，尊重風俗，但同時強調(diào)扶貧與扶志的關(guān)系。
在《江山如此多嬌》當中，有著對當?shù)仫L俗民情的強有力的尊重感。尤其是對村中老人長輩堅守風俗的那種尊重，是以往類似劇作當中少見的。該劇的開局，山上山下斗牛，最終的解決方案，便是請老長輩出來說話。在該劇當中，村內(nèi)的長輩都被放在很高的位置上，在大量的關(guān)鍵性事務(wù)當中，大家都遵守這種傳統(tǒng)。比如，田老八夫妻之間的事情，便是老阿公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公點頭等等。
扶貧工作，不是砍掉村內(nèi)的所有“原始規(guī)則”，而是尊重這些祖祖輩輩制定下的村約村規(guī)的前提下，讓這些祖輩規(guī)矩為扶貧助力。尤其是田老八等人的轉(zhuǎn)變，祖輩的規(guī)矩，其實起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作當中，祖輩的力量，真的助力了扶貧內(nèi)容?！督饺绱硕鄫伞樊斨?，人窮志短，志短也同樣造成人窮。所以，男主和女主其實一直在扶志。麻迷糊養(yǎng)蜂，田老八開超市等等，其實都是扶志罷了。
第四方面，樂觀主義的表達法。
《江山如此多嬌》是喜劇嗎？當然不是，它是一部非常嚴肅的扶貧劇。但是，為何觀眾們看了這部電視劇作品之后，審美心態(tài)上是高昂樂觀的呢？這其實就是老編劇創(chuàng)作意識上的“革命樂觀主義”。生存貧困，本身是艱辛的，脫貧道路，也是困難重重的，這些內(nèi)容，都是可以壓垮人的大山。但是，在困難重重面前，男女主等扶貧干部，則是披荊斬棘的，則是有著堅定的樂觀。這是非常重要的敘事筆法，無論是編劇，還是編劇筆下的人物，都沒有被苦難打倒，相反，大家在苦難當中，找到了戰(zhàn)勝困難的精氣神。這是角色鮮活的重要原因之一。
在《江山如此多嬌》當中，有簡陋的校舍，有吃不上水洗不上澡的村民，有上不起學要輟學打工的孩子等等。但是，這些貧困，并未在精神上打倒大家，相反，大家都在保持一種“革命的樂觀主義”，編劇敘事筆調(diào)高昂，人物行為也樂觀堅定。這是一種時代噴薄向上的動力感。因為這種樂觀主義，該劇并不苦情，而是激情澎湃。
第五方面，注重編劇技法，矛盾沖突不斷，看點頻出。
《江山如此多嬌》在電視劇的敘事節(jié)奏感上，非常優(yōu)秀。以往的類似題材，經(jīng)常出現(xiàn)節(jié)奏感不足的問題，說教內(nèi)容太多，太空泛，而作為影視語言自身的獨特魅力無法滿足的問題等等。這一次，在《江山如此多嬌》當中，故事非常豐富，尤其是前邊提到的“腹部”和“尾部”故事，內(nèi)容扎實，矛盾梗就又多有真實。老編劇在敘事筆調(diào)上，也不拖泥帶水，反正素材太多，充實得很，不必跟觀眾搞放水伎倆。
電視劇劇本創(chuàng)作，講大情節(jié)和小情節(jié)。小情節(jié)，就是具體的橋段內(nèi)容，大情節(jié)，則是小橋段組合起來的一個大故事。這些大故事，又組成了一部電視劇作品。優(yōu)秀的劇作，必須大情節(jié)充實，不能為了湊時長，拿一群有用的沒用的小情節(jié)湊數(shù)。故事要大踏步前進，才好看?！督饺绱硕鄫伞窋⑹律?，故事性非常豐富，矛盾沖突此起彼伏。這種狀態(tài)，首先是采風足，不缺素材，繼而，則是真正優(yōu)秀的編劇，懂得如何調(diào)度橋段，如何讓劇情高潮迭起。舉個例子。
田惠和麻迷糊的婚事，惹阿公不同意，要求要有一個體面人主持才行。如何解決倆人的婚事，找到這個體面人，其實就是一個大情節(jié)。要實現(xiàn)劇作好看，必須敘事飛快，并且注重起承轉(zhuǎn)合。這個大情節(jié)，起的是惹阿公的要求，承的則是沙鷗要求濮泉生去請縣長，轉(zhuǎn)折則是婚時已到，縣長未到，合的則是縣長匆忙趕來，皆大歡喜。這個大情節(jié)，總計不過三五個橋段，但起承轉(zhuǎn)合明確，尤其轉(zhuǎn)折部分，很是抓觀眾心弦。類似的干脆明了又懸念重生的創(chuàng)作技法，在該劇當中，俯仰皆是。
正是基于以上五點，我認為《江山如此多嬌》是一部堪稱經(jīng)典的扶貧劇。
